다른 명령
title: [회원구입불가]HiphopLE2010.11.09 17:05댓글 2
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[2004년]
Q. Detox는 발매하지 않기로 결정했다면서?
발매하지 않기로 했어. 왜냐면 그건 나와 같이 작업하는 아티스트들에게 공평하지 못한짓 같더라구. 난 9~10개월동안 내 앨범 작업을 정말 열심히 했었지 그 시간동안 두 세명의 아티스트 앨범 작업을 할 수 있었기 때문에 내 껀 그만두기로 한거야. 난 몇개의 곡을 만들고 랩을 하기도 했지. 계속 몰두했었어. 내 회사를 세우고 소속 아티스트들의 앨범을 내는게 지금은 우선이야. 나와 작업하는 아티스트들을 위한 트랙들을 만들고 있어. 내 작업물을 듣는 사람들이 터무니 없다고 생각하진 않을꺼야.
Q. 어디서 영감을 얻어?
나와 작업하는 아티스트들을 제외하곤 나에게 영향을 준건 아무것도 없었어. 그들이 내 회사 소속 아티스트들이였기 때문은 아니야 얘네들은 몇가지 hot한 아이디어를 내놓았고 난 그것에 영감을 얻곤 했지.
Q. 작업할때 너만의 작업방식이 있잖아. 네가 원하는 걸 얻을때까지 계속 작업을 하는.. 그게 네가 원하는 건지를 어떻게 알아?
그게 내가 원하는 거라면, 느낌이 오지. 그렇게 느낄때까지 계속 하는거야. 내가 시작하자고 하면 그게 맞는거고(내가 원하는 거고) 그 믹스가 내가 원하는 거라면 시작할 시간이 온거지. 난 내가 느낄때까지 스튜디오를 떠나지 않아
Q. 일과..
난 예전처럼 클럽에 가거나 파티에 가지 않아. 일단 일어나서 운동을 갔다가 스튜디오에 오지. 난 보통 스튜디오에 3시쯤에 와서 2시간동안은 이것저것해. 생각들이 떠오르는 동안 난 여기에 있지. 스튜디오에 오면 내가 20년전에 처음시작했을때와 같은 에너지를 느끼지. 난 아직도 느껴, 음악을 사랑한다구.
Q. 스튜디오에서 공동작업과정에 대해서 조금만 얘기해줘
난 항상 같은 엔지니어와 작업해. 나와 작업할 사람들을 찾아봤었지. 나랑 일하는 player의 이름은 Mike Elizondo, 보통 이렇게 둘이서 해. 그는 베이시스트야, 지금은 키보드와 기타를 배우고 있지 대부분 나랑, 그(Mike), 그리고 내 엔지니어 Vato와 함께 있고, 우린 매일 트랙들을 만들어. 난 매일 스튜디오에 와서 보컬들과 작업하기 전에, 적어도 두 세개의 트랙들을 만들어두지.
Q. 네 작업에 엔지니어는 얼마나 중요해?
엔지니어는 아주 중요해. 나랑 일하는 엔지니어들은 내가 무슨 생각을 하는지 알고 있어야해. 그(Mike elizondo)는 알고 있지. 그건 바디랭귀지 같은거야, 내가 그에게 뭔가를 질문할때가 다 되간다는걸 그는 느낄수 있어. 그와는 몇년동안 같이 작업했어. 아마 98년이나 99년부터일꺼야
Q. 너에게 좋은 MC란 어떤거야?
다시 말하지만, 그건 그냥 느낌이야. 물론, 재능도 있어야지. 그리고 마음이 맞아야해. (중략)
Q. 무엇에 영감을 받아?
음악이지. 난 음악 만드는게 좋아. 내가 만약 스튜디오 밖에 오래있게 된다면 이상한거야.
Q. 네 장비들에 대해서 조금만 말해줘
난 MPC3000을 사용하는걸 좋아해. 난 MPC3000을 4~5개를 셋팅해놔. 그러면 디스크들을 바꿀 필요 가 없거든. 그리고 각각 다른 드럼 사운드를 넣어둬. 그 중에 하나를 골라 키보드로 시퀀싱을 하지
Q. 드럼 작업 방식에 대해서 말해줘
우린, 원하는 드럼 사운드를 내기 위해서 정말 많은 시간을 쏟아. MPC에 샘플을 넣기 전에 드럼에 EQ를 사용해 그리고 나서 트랙이 나오면, 프로툴로 녹음하기전에 또 다시 드럼에 EQ를 쓰는데 많은 시간을 쏟지. 이게 맞는지 아닌지를 아는건 금방이야. 왜냐면 난 사람들이 이걸 좋아할지를 알고 있거든, 난 몇 개의 서로 다른 곡들에 같은 드럼을 사용한적도 있어. 하지만 사람들은 그게 같은 드럼인지 절대 알 수 없을꺼야. EQ 때문이지.
Q. 넌 프로툴을 언급했는데..
프로툴이 출시됐을때 가지고 있었지만 원래는 별로 좋아하지 않았어. 그땐 프로툴이 완벽하지 않았거든. 앨범에 시퀀싱 할때만 사용하곤 했지. 하지만 지금의 프로툴은 내가 작업하는데 완벽해서 실제로 사용하고 있지
Q. 하지만 넌 아직도 많은 아날로그 키보드를 사용하잖아. 네 스튜디오에서 Wurlitzer꺼 를 본적 있는데 Fender Rhodes인가? (# 악기명입니다)
맞아, 난 올드스쿨 사운드를 사랑해. ARP String Ensemble, Rhodes, 올드스쿨 Clavinet 등등 전부 다. 난 샘플을 찾아보지 않아. 샘플은 한계가 있으니까.
Q. 근데 넌 샘플링을 자주 했었잖아
사실, 내 음악의 대부분은 연주된거였지. N.W.A. 것부터 그건 많은 드럼룹과 드럼샘플이 있었지. 만약 샘플을 사용하려고 하면 적어도 그걸 다시 연주하려고 노력했었어. 만약 그게 다시 연주하기 힘든 샘플이라면 그땐 그냥 그 샘플을 사용했지. 가능한 이런식으로 하려고 노력했었어.
Q. 음악적 영향을 받은?
난 P-Funk의 엄청난 팬이야. 자라면서 들어왔던 거지. Curtis Mayfield, Isaac Hayes, 난 이들에게 영향을 받았어. 내 앨범들에 라이브 연주를 하기로한 이유기도 해. 내가 어렸을때 우리집엔 그 음악들이 항상 흘러나오고 있었고 그건 70년대 소울이였어. (중략)
Q. 어떻게 DJing을 하게 된거야?
Grandmaster Flash 덕분이지. [The Adventures of Grandmaster Flash]을 듣고 완전 뿅갔지. 그래서 나랑 내 친구는 작은 믹서와 두개의 턴테이블을 마련했어. 그로부터 얼마되지 않아, 어머니가 나를 위해 믹서를 가져다 주셨지. 우리(Dre와 Grandmaster Flash)는 뉴욕에서 저녁을 한번 먹었는데 그는 cool brother였어.
Q. 네가 DJing을 한게 프로듀서로써 도움이 되었다고 생각해?
당연하지. 내가 Djing을 시작하지 않았다면 난 좋은 프로듀서가 될수없었어 왜냐면 앨범이 어떻게 만들어지는 지를 알게됐거든. (중략)
Q. 네가 잘한다고 느낀건 언제야?
내가 클럽에서 DJing을 할때 몇 개의 데모를 가지고 있었어. 몇개의 데모들을 만들어서 클럽에서 틀었고 그건 좋은 반응을 얻었지. 본격적으로 만들기 시작했고 그래서 나온게 네가 들어본 앨범들이야. 모두가 그걸 찾았지. 그래서 이게 내가 앞으로 해야할 일이라고 결정한거야
Q. Eminem과 같이 하게 된건 너한텐 큰 터닝포인트였잖아. 그가 그런 결과를 가지고 올꺼란걸 알고 있었어?
그가 크게 될꺼란걸 알고있었지. 하지만 이렇게 크게 될꺼란걸 몰랐어. 사람들이 그의 것을 듣고 그를 좋아하고, 백인으로써 미친(최고)라는 걸 알게 될꺼라는걸 난 알고 있었지. 하지만 오스카가 될꺼라는 생각은 못했어 (# 아마 Eminem이 2002년에 영화 8 Mile의 OST <Lose Yourself>로 받은 오스카 상을 뜻하는 듯. 정확히는 모르겠어요-,.-) (중략)
Q. 사람들이 그 레벨로 오르기는 어렵다고 생각해? 그들은 다른 기대를 하고 있을까?
나랑 작업했던 사람들은 내가 마술을 부리길 기대하지 "yo 드레, hit record!?" 하지만 이건 그런식으로 되는게 아니야. 내게 에너지를 주고 같은 양의 작업을 같이 해야해 내가 너의 뒤에서 손을 써주거나 하는 것들을 기대하면 안된다고.
Q. 몇몇 사람들은 힙합은 young man들의 게임이라고 하는데, 넌 아직도 하고 있잖아. 어때?
young man 게임이라고 생각하지 않아. 그건 네가 얼마나 열심히 하느냐, 네 자신을 얼마나 끌어오느냐에 달려있어. 만약 네가 늙었다고 느끼면 그렇게 되버리는거야. 난 그런것에 대해 생각해본적 없어. 난 50살에도 힙합 앨범을 만들 수 있을꺼라고 느껴.
Q. 70살에도?..
50 살이 되면 래퍼를 하고 싶진 않아. 하지만 뒤에서, 트랙을 만들고 프로듀싱을 할꺼야. 그건 나이 제한이 없거든. 사람들이 원한다면 70살이 되도 힙합 앨범을 만들순 있지. 만약 사람들이 누군가가 너무 늙었다고 얘기하는 거라면, 그건 그의 사운드가 늙어가고 있다는 뜻이지. 그건 네가 끝났다는 의미고, 스스로 개혁하거나 다른걸 해야된다는 뜻이야
Q. 그게 네가 하고 있는 거야?
맞아. 그게 내가 하고 있는 거지. 난 다른 모습들을 보여주려고 노력해. 만약 네가 같은 걸 계속 하고 있다면, 사람들은 질려할꺼야. 그래서 난 다른 모습들을 보여주려고 하지. 그리고 내가 앨범을 만들땐 사람들이 내 음악으로부터 많은 영향을 받았을꺼고, 그래서 내 음악들이 서로 비슷하다고 느낄꺼야. 조금씩 빠르게 old 해지는거지. 그래서 다른 모습을 보여주려고, 그리고 새로운 걸 하려고 노력하고 있어.
Q. 넌 완벽주의자 같은데
난 완벽주의자야. 네 주변에도 그런 사람들은 있어. 그들은 같은 시각, 같은 동기를 가지고 있지.
Q. 많은 사운드트랙들을 작업했잖아. 영화 음악을 해보려고 한적은 없어?
해보려고 생각한적은 있어. 난 음악 이론을 공부했고 음악을 만드는 방법을 배웠지. 그건 2년이 넘게 걸렸어. 난 영화음악을 해보고 싶어. 관련 지식을 배워야 하니까, 아마도 4~5년 후에는, 내가 준비가 되면 해보고 싶어. 내가 그것에 대해 부족하다고 생각한다면 하지 않을꺼야. 충분하다고 생각될때.. 할꺼지만, 지식을 쌓는게 우선이야. 그건 마치 새로운 언어를 배우는 것과 마찬가지지. 내가 뭘 하는지를 이해해야하고, 그 언어들을 배워야해. 그 분야에 최고가 되면 거기에 시간을 쏟을꺼야
Q. 스튜디오에서 네가 하는 것들이 음악 이론을 배우는것에 영향을 줘?
약간은 그래. 실제로 음악을 보고 들음으로써, 음표들이 어디에 놓여야 하는지를 아는 것들이 내 지식을 넓히는 것들이지. (중략)
Q. 넌 사람들보다 많은 돈을 벌어왔고 계속 차나 보석에 대해서 얘기하고
그건 어릴때 잠깐 그랬던거야. 하지만 이 바닥은, 모두 그렇지. 난 음악에 대해 진지해. 그건 일이고, 물론 돈을 받아야하지만 그것에 대해서 얘기해야할 필요는 없어. 내가 만약 배관공이였다면, 내가 받을 돈에 대해서 얘기하지 않았을거야. 난 단지 내 일에 대해서 얘기하는거야. 내가 얘기하고 싶은건 음악과 어떻게 하면 우리가 더 나아질수 있는지에 관한거야.
Q. 어떻게 하면 우리가 더 나아지는데?
새롭고 다른것들을 하려고 하는 프로듀서가 필요하다고 생각해. 난 Outkast와 그들이 하는 것을 좋아해. 왜냐면 그들은 새롭고 다른것들을 시도하거든.
Q. 우린 이것에Nottz와 얘기했었는데..그가 Detox에 참여했다는게 아주 기대되
응. 난 Nottz를 좋아해. Kanye West도 좋아하구. Neptunes은 물론이고. 그들은 그들만의 것을 가지 고 있어. 그들은 새로운걸 시도한다구. 또 누가 있지? Just Blaze. Timbaland. Hi-Tek도 죽이지. 난 Hi-Tek이 좋아. 요즘 같이 작업하고 있는 새 프로듀서 Focus도 있어. 얘도 완전 죽여줘.
Q. 최근에 Burt Bacharach에게 몇개의 비트를 보냈다면서 (# Burt Bacharach는 아쥬 유명한 피아니스트이자 작곡가입니다)
우리 몇 개의 작업을 같이했었어. 내 피아노 선생님이 우리에게 소개시켜줬지. Burt Bacharach는 스튜디오에 와서 잠깐동안 작업 했었어. 난 그에게 몇개의 skeleton track이 있는 CD를 줬고 그는 집으로 돌아가 그 위에 피아노를 쳤지. 그 다음 재즈 트럼펫 연주자도 녹음을 했지 이건 끝내줘.
Q. 5년 뒤에 너는 뭘 하고 있을까?
그땐 내 음악이론들을 가지고 영화 음악을 하고 싶어. 계속 힙합 앨범 만드는 건 당연하고, 새로운 아티스트들을 찾고 있겠지 난 정말 영화 음악을 시도해보고 싶어. 그건 큰 도전이지.
Q. 네가 어떻게 기억되길 바래?
그거에 대해 생각해보진 않아. 내 작업물들이 계속 나오고, 앨범들을 만들고, 사람들은 밖에 나가 그것들을 사고, 즐기길 바래. 단지 난 지금보다 더 나아지기 위해서 노력할거야. 그 질문에 대해 대답을 한다면 '그의 음악을 굉장히 아끼는, 그리고 그의 재능으로 사람들을 즐겁게 해줬던' 사람으로 기억되고 싶어.
출처 | Complex
번역 | heman